Parque Cívico de la Ciudad de Buenos Aires, 1er premio.



http://www.arqa.com/index.php/esp/premios/parque-civico-de-la-ciudad-de-buenos-aires-1er-premio.html

La propuesta de intervención del precinto se centra en la conformación espacial de un área central como gran Plaza Cívica, a partir de la cual se replantea como parte de la propuesta la conformación de tejido urbano como forma de construir trama que permita integrar el proyecto a la situación de borde existente.
La posibilidad de trabajar sobre un tejido posee la flexibilidad de admitir diferentes alternativas de desarrollo particular en función de la evolución de las distintas variables que lo afectan. A modo de ejemplo, una vez definido que las bandas edificables laterales (la comprendida entre el Boulevard Ramón Carrillo y la nueva continuidad de la traza de la calle Santiago del Estero y la que media entre el Boulevard Perdriel y las calles Santa Elena y Baigorri) corresponden a tejido nuevo, su resolución puede variar en función de los edificios que se preserven finalmente, de la escala más conveniente en función de los presupuestos disponibles o para el caso que se ejecuten emprendimientos públicos/privados, de la propia evolución del proyecto en el futuro, de la calidad de las especies vegetales, etc. Lo que no variará es que esas bandas corresponderán a tejido urbano.
El tejido es a su vez un instrumento idóneo para establecer conectividad. “El mallado interno presenta una cierta multidireccional para asimilarse mejor al perímetro inmediato”. Reemplaza la actual larga vuelta al muro de los hospitales favoreciendo “la integración del sector a la ciudad”.
También es la noción de tejido, si se plasma, la que permite alentar la mixtura de usos en el predio. El tejido pide mixtura antes que zoning y es el mejor soporte para combinar inversiones públicas/privadas.

La conformación de una espacio cívico singular, reconocible como tal, es un tema relevante dentro de la propuesta presentada. En este recinto central, situado en posición dominante en el punto más alto del predio, la geometría de ángulos rectos se acerca al cuadrado remitiendo a nuestras plazas barriales en medio del tejido.
Nos parece vital que así como la Plaza de Mayo es la Plaza Nacional, la Plaza Cívica de Buenos Aires encuentre su lugar en el corazón de los porteños y, por añadidura, en la consideración de los visitantes. Según el proyecto, el lugar incluye una serie interesante de atractivos para que, combinados, resulte único: alterna parque y plaza seca, tiene una fuente de agua de proporciones con un monumento en su interior, se articula con la Jefatura de Gobierno en el Amable Jones a través de una “Estoa” nueva con la bandera al frente resultando un subconjunto apropiado para la eventualidad ceremonial, podría recibir el beneficio de una pantalla gigante sobre su lado sur para convertirse en recinto de eventos de escala, y se encuadra entre grandes edificios públicos al oeste y públicos o privados hacia el este para tener garantida la presencia del trabajo en su primera inmediación.
La imaginamos multitudinaria y también cotidiana. Será receptora de la conflictividad pública pero también debe ser albergue para la cultura y la celebración. Está llamada a ser la Plaza Mayor porteña, nuestro Zócalo, una foto nueva y distintiva de la ciudad. Este espíritu nos ha llevado a establecer referencias y comparaciones con estos otros espacios relevantes que a través de la historia se han convertido en “lugares en el mundo”. Una característica común suele ser que se trata de recintos reconocibles en medio de un tejido que les aporta vitalidad.

Poder reconocer el parque como tal y no como espacio que media entre edificios es una premisa de base. El parque tiene dimensiones grandes y su perímetro es nítido. Sin embargo, su escala no es la del Rosedal ni la de los Bosques de Palermo. No es el Central Park, a lo sumo puede interpretarse como su versión reducida. Ello nos mueve a sobreponer a la alfombra verde la posibilidad de intensificar las experiencias de contacto natural. El verde existente es amplio pero no es tanto como para sostener por sí solo las expectativas de recreación de una población tan numerosa. Cuanto más estimulante resulte el parque, mayor será la presencia de gente en él, algo que a la vez lo hará más seguro.
Los jardines preexistentes aparecen ante el espectador con la magnificencia que dan sus árboles, centenarios algunos, sobrevivientes a edificios y habitantes. Los rastros de un paisaje intencionalmente organizado, más la presencia de sucesivos aportes de jardineros y pájaros, ofrecen al observador una paleta de singular belleza (una evolución inconstante con adaptaciones sucesivas). La influencia de estas impresiones, más el conocimiento de saber que desde fines del siglo XIX, estos jardines han sido recorridos por pacientes, familiares, médicos y asistentes, con sufrimientos y alegrías, permiten acercarnos a las ideas de preservar, despejar, completar, acompañar, exaltar…
El cruce de historias, vidas, ayudas, imposibilidades, encuentros y desencuentros, se materializa como homenaje en una red de 1000 senderos que sorteando las magníficas especies se convierte en el “jardín de los senderos que se bifurcan”. Los caminos sirven para recorrer, enlazar edificios, encontrar 50 estares ligados a los senderos como uvas en su racimo (pensados como microclimas siempre distintos identificables como lugares de descanso y juego), para distinguir colores, sentir perfumes, permitiendo al usuario ser observador activo de esta continua renovación de experiencias, completando la tríada paisaje-observador-vivencia.

Senderos y estares sea articulan de un modo que elude la geometría. El dibujo resultante extiende como una red una posición conceptual sobre la superficie del parque. La idea de red reemplaza la concepción de jerarquías en los recorridos y permite esparcir los visitantes más regularmente sobre el lugar.
El Parque Cívico pide arte. Entre las incorporaciones, imaginamos que algunas esculturas figurativas podrían contribuir al vínculo con personajes de nuestra historia ciudadana. Uno podría almorzar con Aníbal Troilo sentado al lado o cruzarse regularmente con un caminante Antonio Berni en escala real.
Uno de los aportes más interesantes de la contemporaneidad es la visión nocturna de los espacios públicos. Convenientemente dosificada, la electricidad es una atracción urbana increíble. La combinación de publicidad, recovas y frentes de los edificios iluminados, fuentes de aguas de colores, una pantalla gigante, copas de árboles iluminadas y juegos de luz diseminados en algunos puntos del parque, es un espectáculo único que sólo las ciudades vitales pueden ofrecer. En este sentido, un recinto reconocible es el mejor contenedor de experiencias.

Autores: Arq. Luis Bruno, Arq. Leonardo Lotopolsky, Arq. Marcelo Lorelli y Arq. Edgardo Minond
Equipo Asociado: Arq. Daniel Solessio, Arq. Brígida Squassi, Arq. Laura Aisiks y Arq. María Bruno
Equipo de proyecto: Arq. Yanina Zylberman, Luciano Schiaffino, Arq. Cecilia Cambeses y Matías Juliá
Colaboradores: Cristian Campodónico, José Dutto, Cora I. Garone, María L. González, Arq. Matías G. Juliá, Arq. Lola Martín, Daniel Nazareno, Camilo A. Peña, Julio E. Sánchez, Ignacio Savid, Arq. Enrique Zuleta y Dolores Arenaza
Asesores:
Arq. Hugo Montorfano, Economía Urbana
Arq. Martin Evans, Sustentabilidad
Arq. Estela Viarenghi, Paisajismo
Arq. Pablo Pizarro, Iluminación
Arq. Edaurdo Scagliotti, Preservación y Patrimonio
Arq. Adrián Lyfschitz, Agua - Riego
Arq. Silvia Puparelli, Transporte
Luis María Grau, Cómputo y Presupuesto

XVI Bienal de Arquitectura de Santiago 2009. Parte 2

Proyecto presentado en la Muestra Nacional de la bienal:

Plaza de Armas de Salamanca

Nombre de la Obra: Plaza de Armas de Salamanca.
Autor: Darío López Ortiz.
ICA: 6851
Colaboradores: Mario Carreño Zunino, Piera Sartori del Campo.
Asesores técnicos: Héctor Reyes Reyes, Ingeniero Agrónomo, Paisajista.
Localización: Plaza de Armas de Salamanca, ciudad de Salamanca, Cuarta Región.
Superficie del Terreno: 17.159 m2
Superficie construida: 17.159 m2
Año Proyecto: 2005.
Año Construcción: 2007.
Materiales Predominantes: Pavimentos: Baldosas color negro (lisa, 6 y 13 panes); color blanco lisa. Piedra laja.
Odeón: Hormigón armado, Estructuras metálicas.
Escaños: Fierro fundido, madera de raulí. Banco corrido: hormigón y madera de raulí.
Faroles: Fierro fundido, aluminio.
Vegetación: Plátano oriental(platanus x acerifolia), jacarandá (jacarandá mimosifolia), palma chilena (jubaea chilensis), quillay (quillaja saponaria), lugustro (ligustrum lucidum), araucarias (araucaria angustifolia - bidwili). Césped

El proyecto fue desarrollado en el marco de la Celebración del Bicentenario y financiado por el Gobierno Regional de Coquimbo. Su objetivo es el rescate del espacio público comunal más importante, el que sufría un alto grado de deterioro, pero con vocaciones y valores necesarios de rescatar.
Sus características notables son la superficie, con 17.159m2, y las especies vegetales, que otorgan el carácter de oasis en la ciudad y valle, como las dos araucarias que la señalan a la distancia. Palmas chilenas y un buen número de jacarandaes, acompañados por quillayes conforman el patrimonio verde.
La intervención mantuvo la traza original de recorridos, respetando los árboles existentes y optando por la simpleza, atemporalidad y el mínimo de recursos formales para asegurar un espacio que perviva al tiempo y a las modas. De manera especial las proporciones de los espacios proyectados y mobiliario se asumieron en relación a la escala e importancia del lugar.

La utilización de baldosas, como pavimento, en color negro con tres variantes de terminación permitió construir una sombra artificial. Como único elemento de diseño se construyó un mosaico que sintetiza una greca diaguita reconociendo el pasado local, marcando como una alfombra las zonas para escaños.
El mobiliario combinó faroles, dando cumplimiento a la normativa de contaminación lumínica. Mientras que bebederos, contenedores de basura y escaños fueron diseñados especialmente.
Se construyó un Odeón, que rescata la tradición del antiguo equipamiento. Se reemplazó la arborización deteriorada del borde por una doble hilera de plátanos orientales. Se densificaron los jacarandaes y se despejaron las vistas eliminando árboles deteriorados y poco nobles.

http://www.bienaldearquitectura.cl/2008/plaza-de-armas-de-salamanca/

XVI Bienal de Arquitectura de Santiago 2009. Parte 1

Proyecto presentado en la Muestra Nacional de la bienal:

Mirador Patrimonial

Nombre de la obra : Mirador Patrimonial, Conchal arqueológico de Ten Ten
Autor: Lepez Garcia Arquitectura
Arquitecto responsable: Carla Lepez Quezada
Ica : 6937
Colaborador : Christian Garcia Riffo
Asesores Técnicos :
Localizacion : sector ten - ten
Comuna de Castro, Chiloe.
Superficie terreno : 1000 m2
Superficie construida : 707 m2
Año de proyecto : año 2005
Año de construccion : año 2006
Materiales predominantes: estructura: hormigon armado a la vista, madera nativa (coigue), pavimento gravilla.

Situado al Noreste del centro urbano de Castro, se ubica el sector de balneario denominado Puntilla de Ten Ten, en el cual existe un sitio arqueológico correspondiente a un antiguo asentamiento del pueblo chono, que tiene una data aproximada de 5.000 años. En el año 2004 se postula en conjunto con antropólogos y arqueólogos un proyecto de rescate del sitio, el que fue financiado por el FONDART.

Además de los trabajos propios de rescate y protección efectuados por los demás profesionales se potenció el lugar a través de una intervención arquitectónica y artística, generando un espacio público que invita a los visitantes a tener conocimiento del sitio arqueológico hasta hoy desconocido por gran parte de la comunidad. Es así como se plantean cuatro esculturas que evocan imágenes alusivas al pueblo Chono (dalcas, puntas de flechas, conchas), que además son los guardianes del sitio, generando un filtro vehicular, para así configurar junto al montículo que cubre el conchal un interior abierto al cielo y que invita a contemplar el paisaje circundante, apoyado este acontecer con un pequeño foro desarrollado con piezas de madera, de gran dimensión, reciclada de un puente recién demolido en el sector.

Las esculturas se construyeron en hormigón armado a la vista, con un trabajo de bajorrelieves que comunican conceptos propios de la cultura del pueblo Chono (Conchal, maritorio, pueblo, fuego), se quiso plasmar las huellas de la madera de los moldajes, para que exista presencia de este material esencial de la cultura chilota, pero sin correr los riesgos que implica construir un espacio publico alejado del centro de la ciudad.

http://www.bienaldearquitectura.cl/2008/mirador-patrimonial/

Paisaje Urbano 2009, FADU-UBA. Parte 1.

Aca comparto algunas imagenes tomadas durante algunas actividades academicas en el curso de Paisaje Urbano que llevo a cabo en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de Universidad de Buenos Aires.


RECORRIDO CON LUCIO. IDENTIFICACION DE ARBOLES.


ARAUCARIA


HOJA DE GYNCO


CORRECCION GRUPAL 22-MAY-2009

ASLA 2009 PROFESSIONAL AWARDS

El estudio texano de Arquitectura, Urbanismo y Paisajismo, SWA, se alzo con el Award of Excelence de la categoria de DISEÑO en la edicion 2009 de entrega de premios profesionales de la Asociacion Americana de Arquitectos Paisajistas (ASLA, por sus siglas en ingles). La obra por la cual fue reconocido su trabajo es la Buffalo Bayou Promenade, Houston, TX.

Explorando en los vinculos encontrarán mas informacion acerca del grupo galardonado, de la obra reconocida, asi como tambien de otras de obras paisajisticas reconocidas y ganadoras de las otras subcategorias.

The Tolerant City / Adept Architects Schonherr Landscape

The Tolerant City / Adept Architects Schonherr Landscape

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